彭慧萍专题研究南宋宫廷画师的供职模式，作业甚力，用宋代制度史的资料，在宋代画史上做出很好的贡献。
——方闻
美国普林斯顿大学教授，著名中国艺术史学者
彭慧萍以深厚的绘画史与宫廷机构史治学功底，追溯南渡后画院改制及其对元明清的影响。复用后现代史学的叙事文笔，追究后世如何打造南宋画院形象，视野宏阔而目光锐利，读之恍若置身南宋。
——汪悦进
哈佛大学艺术史与建筑史系教授，洛克菲勒亚洲艺术讲席教授
彭慧萍近年在南宋画院人事变革、收藏制度的研究上，有重要的建树。
——洪再新
美国普吉湾大学教授，中国美术学院博士生导师
北宋灭亡后，翰林画院如何承续一直是个极为艰巨的研究主题。彭慧萍以独到的见解，剖析原本掌管宫廷画家的内侍省、翰林院等内廷机构以及画院职事，在南宋如何由新一代的组织取代。书中对南宋画师的升迁管道与艺术教育，提出令人振奋的结论。
——PingFoong
美国西雅图艺术馆中国艺术策展人，年列文森奖获得者
内容简介
本书站在宏观的历史视角，以时局变迁下南宋官制异动为经，以宫廷画师的职官迁转、调度运作、画艺薪传为纬，剖析为何宋室南渡，朝廷无法复置如同北宋翰林图画院，省舍独立的实体画院。研究结果表明，南宋由“御前画师”“非御前画师”两大模式供职宫廷，为远绍唐代，汰换北宋，孕育元、明、清宫廷绘画机构运作机制的摇篮推动者。此一运作模式，在宋亡后不断转型，由御前画师蜕变为后世对南宋实体画院制度的想象。
作者简介
彭慧萍（HuipingPang），中央美术学院史论系博士，斯坦福大学艺术史博士，SmithsonianInstitution博士后，现任职于芝加哥艺术博物馆，曾于ArtibusAsiae、JournalofSong-YuanStudies、MingStudies等中英文核心期刊发表数十篇学术文章。研究方向为宋元明清书画史、宫廷*治制度史。代表著作涉及辽金番马画、徽宗*治与天变、锦衣卫贪污案，以及明代宫廷查抄案。
序
彭慧萍
北宋翰林图画院系一省舍独立、职制完整的机构实体，这是作为机构的画院。作为一个实质机构，北宋画院于官制体系中于法有据：有明确固定的画院院址，有机构存废的历史记录，有职制鲜明的上下层机构，有诏书敕令的调整轨迹，有集中编制于画院的画师，有画师集中住宿的房舍，有阶秩分明的层级制度。凡此七项作为机构的规格条件，南渡后无一能够成立。
佚名《女孝经图》卷（局部）北京故宫博物院藏
没有任何蛛丝马迹，显示南宋官制体系中的画院究竟复置于何处，古临安地图亦未见其踪影。万历、清代至晚近画史生成的中瓦子、富景园、万松岭三种南宋“画院院址”，其实均非画院院址。翰林四艺局入南宋后，御书院、天文局、医官局三艺局均载录详备，唯独画院未见复置。南宋史籍多次载录翰林三艺局之历史沿革，无论复置、罢废均有记录。北宋画院承担之五项职事（绘画、装画、制造神御、合香、捏塑）南渡后各自肢解崩离，后四项变换跑道，绘画则解体为“画家十三科”。当所有南宋画史、历史等史籍文献缴回的均是一张无地理位置、无历史文献、无迹可寻的空白履历，当所谓的画院无法寻觅赖以隶属、赖以系挂的上下层机构，当所谓“宣和南渡、绍兴间复官”画师之复职地点均非画院，所有证据均指涉唯一的解答：南渡后没有单一独立的实体画院。
有形的画院省舍既然不存在，那么必须进一步追问画师如何供职于宫廷。在北宋至元的过渡时期，南宋画师打破了北宋集中、单一却封闭的供职模式，但不是全然混乱无章，而是以御前画师、非御前画师两大系统服务于宫廷。
佚名《望贤迎驾图》轴上海博物馆藏
编制于官府衙曹的画师、画匠各自隶籍于官僚机构，构成庞大的非御前画师。非御前画师或供职于工部，或隶籍于工部下辖之将作监、修内司、文思院等工艺匠作诸子局，或权发甲库、车辂院祗应、提辖官、提举官。由于提举官、侍郎、祗应均有实际的职务差遣，可知非御前画师于各自注册的岗位上提供实用性的绘画服务，并受到各种上级机构的调度。
然而并非每位画师都受三省百司的指挥干预，画艺精湛的宫廷画师雀屏中选，冠“御前”衔名，受赐金带为御前画师。马和之由非御前画师（工部侍郎）受高宗赏识进而披挂御前名义，提举车辂院画师刘宗古进而轮值待诏御前，这说明非御前画师转换为御前画师应存在某种流通性暨可让渡性。
李嵩款《西湖图》卷上海博物馆藏
御前画师蒙帝后宣诏被频繁召见，在画史上享有烜赫声名，校核李唐、萧照、李从训、马兴祖、刘宗古、刘思义、苏汉臣、李迪、李安忠、陈善、徐确、林椿、吴炳、刘松年、马远、马麟、夏珪、梁楷等御前画师的名单，知悉此系后世构筑南宋院体画风形象的主体精英。这一群应奉君王的值日生，以轮流排班的流动模式，宿值待漏于帝王跟前。其供职地点随机而灵活，轮值当日才入宫宿值。画师行踪视皇帝而定，由于帝王踪游四处，因此天子乘舆所往，即御前画师待命之所至。他们是随行移动的值日生，随侍伴驾，站着上班。值班画师之待漏地点可能为帝王殿阁前，可能为德寿宫，也可能为皇城郊区外。衔命传唤、差拨御前画师至帝王跟前者，为内侍或皇城司、殿前司等帝王亲信的禁卫*，但此三者均非御前画师的隶属机构，而是经帝王授权，负责排办画师轮宿出勤的调度者。御前画师授赐的职官（成忠郎、迪功郎）多系寄禄官，待诏、祗候则为差遣名，而非正任的位阶层级。
马麟《秉烛夜游图》团扇台北故宫博物院藏
任职三省百司之非御前画师由隶属机构登记在案，当然并非画院画师。御前画师直隶帝王，但居无定所，没有专属的署廨院址。于是在严格的意义上，无论御前或非御前，其制度规模之分散程度均无法匹配御书院、医官院、天文院等其余翰林三艺局。散状隶籍的供职网络，没有稳定的职制层级，没有专门的行*办事房，因而南宋人不称其为画院。在、年朝廷诏令，、年临安方志，年《朝野类要》，年《梦粱录》等南宋公私文献所罗列的翰林诸艺局中，也无法等量并列画院（或相关词汇）。如果再回视南宋人编纂的南宋画史，更能理解年成书的《画继》为什么称北宋画师任职处为画院，却不提南宋画师供职于画院。《画继》之所以始终不提南宋画院，是因为南宋并无等同于北宋翰林图画院的实体画院。精确地说，南宋并不存在任何一处静止不变、独立运作并堪称画院规格的殿堂，只有辐散的“画家十三科”，交织成宫廷绘画的流动网络，而元人所谓南宋“御前画院”并不是实质的画院机构，而是御前画师之抽象集合体。
马麟风格《孝经图》卷（局部）台北故宫博物院藏
御前画师是“御前画院”的真实纽结，官阶不高，却职任亲近。高宗、吴皇后、孝宗、光宗、宁宗、杨皇后、理宗等南宋帝后，对李唐、萧照、马和之、马兴祖、马远、马麟、李嵩画迹的胪注诗题，与画中签署的“臣”字款，证明御前画师奉敕作画之频繁性暨君臣互动的亲密性。帝王个别、单独地私下召见，不仅免除画院的设置，省去浩繁的机构开销，并能降低朝廷的运作成本。宿值殿前的漏夜随侍，让画师更直接伏蒙圣谕，绘制出更高质量、迎合帝意的奢侈品。这一批烟云供养、替临安湖山点饰浸繁的精英画师，在进入下一个世代的书写文本中不断转型，由“御前画师”“御前画院”，蜕变为“南宋画院”。在元、明、清三朝数百年的画史长河里，一步步地被时移物换，任凭后世雕筑对南宋画院的虚拟想象。
目录
序
1.乾坤翻覆：汴宋皇城倒塌之后
1.1.无省舍院址：无法寻觅南宋画院院址
1.2.阙复置记录：历史时机中南宋画院应该复置却错过良机
1.3.无编制层级：南宋中央官制机构未见画院编制于何处
1.4.无科层结构：南宋宫廷画师官称职衔之结构紊乱
小结南渡生变
2.官制变迁：南渡后内侍省、翰林院、翰林子局命运各变
2.1.内侍省：南渡后三省六部大肆裁并，内侍省年遭致罢撤
2.2.翰林院：南渡后翰林院下挂诸艺局已有挂牌虚实之别
2.3.画院职事：北宋画院承担之职事，南渡后遭瓜分侵夺
2.4.朝臣降压：娱乐性、消费性艺局南渡后遭谏阻鞑阀
小结历史涡流
3.供职模式：南宋宫廷画师之隶属职局
3.1.复职于何处：所谓宣和南渡，绍兴间复官者均非复职于画院
3.2.散隶的供职：南宋“非御前画师”之隶籍机构散置诸处
3.3.轮值的精英：南宋“御前画师”之轮值模式
4.职制流动：南宋宫廷画师之职官迁转
4.1.雀屏中选：“非御前画师”至“御前画师”
4.2.南宋“御前画师”之利禄关升暨迁转调度
4.3.奉使出疆：南宋宫廷画师改秩升迁之转官新捷径
小结南宋宫廷画师供职模式之转型暨元、明、清后世的选择性承袭
5.走出宫墙：南宋宫廷画师之民间性
5.1.画家十三科：生活民间的宫廷画师术科组织与流动模式
5.2.家族班底：画家十三科各教科专业如何代代薪传
5.3.作坊合作：宫廷画师合作造画
小结半官方、半民间的宫廷画师暨画家十三科教科组织
6.后世的想象：元明清后世渐次缔造南宋画院之画史形象
6.1.预设制度
6.2.变化官称
6.3.改动文本
6.4.编织叙事
6.5.臆造院址
小结天崩地裂之后：历史记忆与画史神话
结论南宋画院：宫廷画师的抽象集合体
附图
附表
附表一—年间南宋朝廷之流窜记录暨宫殿建置记录
附表二—年间有殿阁更名或翻新，但无机构职局的建置
图目
重要参考文献
两宋年表
鸣谢
书影
彭慧萍博士已发表论文目录
虚拟的殿堂：南宋画院之省舍职制与后世想象
（美）彭慧萍著
北京大学出版社
年5月
ISBN9
定价56.00元
美术遗产
美术
考古
建筑
文物保护
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