姓名：李旭阳
年级：级
专业：广播电视编导
指导老师：李梦瑶
作者简介01
北野武年1月18日生于东京，明治大学工学部肆业，组成相声团体《twobeat》出道，活跃于电视及广播界，并以辛辣和黑色幽默受到欢迎，成为日本80年代相声热潮的灵*电影。年开始参与电影电视剧的演出，年第一次作为电影演员出演。年自导自演《凶暴的男人》而一鸣惊人。代表电影作品：《菊次郎的夏天》、《花火》等，代表文学作品：《北野武的小酒馆》、《菊次郎与佐纪》等。
全文综述02
小巷深处的小酒馆内，最好的下酒菜非*舌北野武的奇谈妙论莫属。时而是令人捧腹不已的灵机妙谈，时而是令人瞠目结舌的率性直言。他犀利剖析自己的前半生，从生死，教育，人际关系，规矩，电影五个方面，揭开现代社会的种种病灶，唤醒大众逆向思考。
北野武的专属态度——读《北野武的小酒馆》感北野武的电影风格构成《北野武的小酒馆》通过北野武之口侃侃谈出他对于生命的理解与社会种种现象的看法，谈生死，谈生活，谈电影，谈教育……在阅读之时我不仅是恍然大悟到了许多，更是被他的逆向思维以及跳跃性思维折服，作为一个进入电影行业较晚的电影人，能达到一定成就是离不开他的经历和生活的，而这本书，更加能让我理解他的电影，他想表达的东西，他想传达的意义。一、生命意义的传达自年的《坏孩子的天空》开始，北野武就开始了对人生的反思与审视，这部半自传形式的电影讲述的是两个青年人曾为自己的梦想热血拼搏，却最后都因为一些小坎坷，成为了这个社会上游荡的芸芸众生。电影不难让观众陷入到对于人生的思考中：不顾一切追求梦想，闪闪发光的时期是人生中最难得可贵的吗？颓废者的一生该如何继续下去呢？作为青春片，《坏孩子的天空》是过于悲观了，但是这不仅是一部只作为青春片的电影，更是一部对于人生思考的深刻影片。对于生死的思考则是在更多影片中展现出来。北野武因暴力美学而闻名于影坛，在其黑帮片与犯罪片中常有死亡的正面表现，却往往在一个角色死亡的镜头也不做过多描述，就进入下一个情节。在《大佬》、《极恶非道》、《座头市》等等影片中，血浆迸裂，突然甚至有些惊吓的镜头组接是刻意为之，更是体现出了生命消逝也许就在一瞬，在暴力杀戮之中，生命是显得多么的脆弱不堪，不值一提。他对于生命之淡然从这里也能足以体现，淡化死亡的重要性，颠覆以往观众对于死亡的观念。对于这个世界，来者皆是路人。北野武常用旁观者叙事的手法来展现故事。在《那年夏天，宁静的海》当中常有路人看主角行动的反应和感受的镜头，也常有从一个无关紧要的路人行为作为故事情节的开端。在《花火》中开头也是两个洗车的小混混的近景作为影片的开始，在影片中间也有许多情节插入了由路人视角作为开端的镜头来展现故事情节。例如被西佳敬先生打伤的路人坐在路边拧湿衣服，就看见高利贷公司的人开着黑车来找西佳敬先生追债。谁都是自己人生的主角，谁都是他人生命中的过客。这样的叙事风格对于表现情节能够自然顺畅的接上，但也是表现出北野武导演从细节上对于生活的态度。北野武有一句名言：“无聊到死的人生，我死也不要！”电影作为充实北野生命的一个部分，对于他来说最重要的在于尽兴。他自年开始创作他的“自省”三部曲，影片内容显然是私人的，无畏观看者评价，在电影当中纵情表演，肆意想象。表达出自己对于题材、风格在选取过程中的矛盾、疑惑和天马行空的想法，反思自己的过程中，更是表现出电影的创作不是为了迎合观众，而是个人的宣泄表达这一点。在《导演万岁！》中，他通过人偶武这一有趣的形象，疯狂讽刺、丑化自己，这不仅是一种自嘲给评论者们看，更是对内自己的发泄。他在影片中大胆尝试，从爱情到科幻，从模仿到自创，一个个看似单独的小片段在最后都汇集到了一起。除了让观众看出他对于自己电影事业的思考，也更是给人一种感觉：看/拍电影开心就是最重要的。对于北野武来说，我拍什么我尽兴了，快乐了比什么都重要；对于观众来说，我看电影看出了多少主题内涵都没有看得开心畅快重要。而他的这三部曲就淋漓尽致地让观众影迷们感受了到这一点，很好的将北野武自己的电影、生活态度在影片中有所传达。二、生死观的刻画在《花火》、《那年夏天，宁静的海》之中，北野武与黑帮片的拍摄风格完全不同，以一种缓慢低沉的方式展现出最终路途名为死亡的故事。影片中总是笼罩着淡淡的蓝色，这也被称为北野武的专属风格“北野蓝”。“北野蓝”正如影片的基调一样，看似温柔清淡，实则是悲伤绝望蒙上了一层面纱。充斥着这种蓝调的北野武的电影中总是少不了死亡，这两部电影没有在结尾明示展现死亡，但是“北野蓝”的运用像是一种暗示，给了所有观众飘渺的答案，隐隐约约之中又重击了灵*。在电影中“北野蓝”常伴着“海”这一元素出现。在北野的电影中，他为海赋予了新的意义与内涵。海洋是浩瀚深邃，广阔无垠，象征未知，迷茫与悲伤的情绪。在北野武的手下，海洋也赋予了死亡的意味。在《花火》中，摇镜头停在了广阔无垠的海面，伴随着两声枪响埋下了是谁中枪的开放性结局；在《那年夏天，宁静的海》的海中，贵子凝望在海面，再给到海面上漂浮的冲浪板的特写镜头，就这样没有别的描述，简单而模糊的暗示了茂的死亡。在《极恶非道》中，山王会的手下处死一个敌对成员，也是在凌晨的海边。北野武赐予了这一元素死亡的暗示，在电影中不明示死亡的画面，用“海”这一元素，暗示或辅助表示出人物死亡这一事实。更加渲染上了悲伤绝望的气息。久石让作为北野武多部电影的音乐负责，用温柔轻缓的音乐配上死亡的情节更是震撼观众的心灵。如果画面的表达仍然是蒙着迷雾让人有些迟疑，那音乐的使用就像是细针，慢慢的刺入心脏，密集紧凑得让人感到悲伤。《那年夏天，宁静的海》讲述的是两个聋哑人的故事，音乐更是起到了渲染、烘托气氛的作用，更是讲述剧情的“第二张嘴”，除了主角自身的表演，音乐也帮助表演加强了对于故人悲痛思念的情感的传达。电影的拍摄不仅是文化的传统表达。北野武作为日本著名的导演，在国际上也享有盛誉，他更是承担了传播日本文化、民族精神与意识形态的责任。而怎样去突破陈规，创新形式去表达这样的独特文化，北野武做了很好的示范。在拍摄电影之余，北野武也是个