年7月26日，欧洲最早的书籍设计奖项之一“荷兰最美图书”开启了今年在中国的巡展。巡展从年7月26日至8月7日的北京首站展览开始，之后陆续去往青岛、珠海等城市，一直持续到年。
荷兰最美图书的评选最早开始于年。每年有本图书入选，至多有33本图书获奖。为了推广它，从年开始，荷兰驻华大使馆就将评选中的获奖书籍带到中国的各个城市，以及日本、瑞典、斯洛文尼亚共和国等国家的城市中巡展。根据官方介绍，今年在中国的展出包括年至年三届评选中获奖的近本作品。
这个展览办起来倒是很便利，本作品，就是本书。它们简单地陈列在选定的展览空间中，每本书一张纸片，上面有简短的中英文说明。
年“荷兰最美图书”部分获奖作品其实这些书本的名单及书封在“荷兰最美图书”开的官方网站上都可以找到。但有一点需要说明，在“荷兰最美图书”的评选当中，最重要的评选标准其实并不是书的封面设计是否好看，更重要的标准是“这本书如何？”，而不是“表面的设计如何？”
它的设计编排如何与内容匹配？出版、设计师、印刷商是如何在这个书本的出产中更好的合作？类似这样的问题，是“荷兰最美图书”更愿意去讨论的。所以，”在网上查看这些书籍的封面照片”和“能够触摸并翻阅这些书”的感受还是不太一样。
最中国也有相应的奖项在对图书设计进行评选，但比起“荷兰最美图书”还是有一些差异。在“荷兰最美图书”年发布会上，主办方请到了来自荷兰的书籍设计师RemcovanBladel和来自中国的书籍设计师朱赢椿进行对谈，在对谈中有一些回答提及了这些差异。
年“荷兰最美图书”部分获奖作品部分对谈摘录Q：现场提问
RemcovanBladel：生于年，荷兰书籍设计师，曾7次获得“荷兰最美图书”奖
朱赢椿：生于年，中国书籍设计师，曾多次获得“中国最美的书”奖及其他国际图书设计奖
Q：“荷兰最美图书”的评选标准是什么?
RemcovanBladel：“荷兰最美图书”的评选标准不完全是从设计来评选的，还会去考虑的是内容和形式的关系，形式如何和内容关联起来。另外还有一个就是，获奖的书的题材和风格也会作为考虑的因素。有艺术类的书，但评委也会做一个平衡，会评选非故事类的作品，也会评选故事类的作品，还会评选儿童类的作品等等。实际上它希望更广泛地涉及一些出版的门类。
每年33本评选作品，在风格上都会有平衡。理论上这不是应该出现的因素，但评选过程中也有这样的一些考虑。
朱赢椿：其实我们跟“荷兰最美图书”比起来要迟一点，因为我们年才恢复（“中国最美的书”奖）评审，人家一九二几年就开始了。我们其实是有一定的滞后。
我们在前几年当中，基本上都是哪个好看评哪个，不太考虑到门类。现在在这方面也有进步了，“中国最美的书”也会照顾一下少儿、工具、教育的书。但总的来说还是需要制作精良、印刷工艺比较好的。有一个问题是获得奖项以后有什么附加值，首先是设计师会有一点名气了，设计师可以提高一点设计费。第二，找的人多一点，对书本身来说，书的知名度会更高一点，会好卖一点。那么同时也出现了另外一个弊端，很多设计师为获奖而做书。很多出版社为获奖而做书、而出版，导致内容反而会受到忽略。所以，我觉得“中国最美的书”我们去反思一下往下怎么走的问题。
由?RemcovanBladel参与设计的图书《拉斐尔·罗赞达：一切，总是，到处》。拉斐尔·罗赞达是一位网络艺术家，他个人有一个实验性网站，这本书展示了拉斐尔·罗赞达放在网络上的那些作品，书的排版会有一种屏幕滚动的感觉，另外书中的作品可通过匹配的App转换成声音收听。
Q：在从业过程中，是否遇到过因为成本或其他限制被迫在设计上出现让步或取舍。
RemcovanBladel：我想不出来有哪一部是我没有妥协的。这实际上体现出设计和制作的局限。但是我倒觉得它是生成了更好的选择。通常“荷兰最美图书”的评选范围都会放在那些成本只在欧元的图书当中，有这样的成本控制也是好事。因为它使得设计师不得不去做出选择。
朱赢椿：因为这两年我从图书设计转到为我自己做的书来做设计，那么成本是我特别纠结的一个问题，因为我要卖我自己的书啊，我以前给别人做设计，想不了这么多，我自己爽一下就好了。
现在自己卖自己的书，价格一超过48块钱，读者就会退掉了，太贵了。成本一直是我特别而别