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《葉靈鳳日記》
時間不等誰，只怕有心人。《葉靈鳳日記》（下稱「《日記》」）製作時間長近7年，果真漫長，直到見證《日記》面世，多年付出終於如願。自葉靈鳳先生（下稱「葉氏」）於年逝世，其書話、香港史地研究文章、著作傳世至今仍為讀者傳閱，最近年亦出版《讀書隨筆》，讓葉氏愛書家的一面再現人前，為《日記》的面世揭開序幕。
《讀書隨筆》（套裝）書影
圖：香港三聯
葉氏日記的下落之始，要從年說起。當年香港著名文化人羅孚先生發表文章，以披露少量日記內容論〈葉靈鳳日記談魯迅〉。羅氏為何發現並接觸葉氏日記尚無可知，惟本書策劃人盧瑋鑾（小思）老師乍聞葉氏日記存在，便隨即聯絡上葉氏後人商議日記出版事，經多番協商後終獲首肯。的確，保護日記最好的辦法，除了將日記正本悉數捐贈香港中文大學圖書館收藏，並出版成書予廣大讀者細閱，才能讓日記內容得以傳世長存。
盧瑋鑾教授
圖：蘇偉柟
惟等到見到日記正本一刻，才是考驗的開始。原來現存葉氏日記並不齊全，不但有數年日記或因搬家時散失，甚至在部分日記本中發現不少失記、中斷處，幸好藉此機會讓所有內容出版，否則時日飛逝，葉氏日記只會陸續遺失下去。因此，小思老師決定將《日記》一字不刪地收錄，同時深知日記正文對讀者閱讀的難度，故親身撰寫箋語之餘，更邀請其高足張詠梅老師負責注釋，為讀者點出重要線索、閱讀心得和生活經歷，配合為葉氏提及的藏書、身處地、人物等項添上注腳，務求在有限的範圍內盡現葉靈鳳在香港生活的原貌。
《日記》不單是葉氏在港的生活記錄，更是研究葉氏的重要文獻。事關葉氏爭議一直未果，小思老師長年研究香港文學，蒐集大量有關葉氏的珍罕文獻、圖片，對研究葉靈鳳助益甚大。為了凸顯《日記》作為葉靈鳳研究的關鍵材料，故此另立別錄，將以上圖片及其他文獻材料一併收錄其中。正值收稿時所獲圖片數量接近千張，收入別錄可作系統性地整理。《日記》的基本框架總算敲定。
兩位老師撰寫箋語、注釋前，先經由編輯團隊作嚴密的整理工序。首先考慮到日記在多方接觸下終致耗損，故往後均使用日記複印本配合工作，以策安全。撇除上述日記散失、失記問題，日記對編輯工作所含的難題有二：一、字跡整體偏向潦草；二、記述的人事過於簡略、零碎，為編輯人員認字上增添不少難度，需要與老師按上下文與字面再三確認，且詢問多位歷史專家查明葉氏所述何人何事。單單早期的入字工作，背後經歷多重認字與多方查證的過程，事成後才給兩位老師分別開始箋注的步驟。
待箋注初步完成，再全面整理並訂立體例，利於修正原文筆誤疏漏，並統一注釋格式、日期記錄等項。單計張老師提供的注釋已過千則，考慮人物介紹的為數不少，從而計劃在別錄末處增設人名索引，不但方便讀者查閱相關人物，更盡顯葉氏在香港的文化蹤跡，使《日記》初具規模。
當《日記》進入排稿階段，我們確定版式設計的要點，在於兼顧內容可讀性和資料豐富度。本書上下冊的日記正文，主要採取簡潔、疏朗的版面，一方面兼顧頁下注與箋語互為表裏的效果，另一方面需與箋語製造層次，以突出日記正文，從而表現內容的豐富度之時，也不失可讀性。至於別錄的版式需顧及圖片、文獻資料的多面性與複雜度，待資料齊全再定。
《葉靈鳳日記》三冊連書盒展示圖
圖：香港三聯
以上是我接手《日記》編校工作的種種經過，由於當時編輯經驗尚淺，經小思老師穿針引線下，引薦香港著名文人、編輯許迪鏘先生擔任本書的特約編輯，成為我們製作《日記》上的重大主力。許先生從接洽工作到編輯過程，可謂義無反顧。經他的編輯建議，與小思老師等人的多方溝通，才讓《日記》內容趨向成熟：首先從正文處理上，為正文補漏修改、注釋格式等體例訂立明確標準，方便編輯校稿；然後圖片、文獻選材上，為小思老師提供的資料持續嚴選，為本書的篇幅把關，才能早日落實別錄框架。另外許先生也運用自身生活經驗，以辨證正文和補充資料，例如見年日記首語：「一九四二年二月初旬，自學士台八號二樓遷至希路道九十六號三樓。」「希路道」現時已不見於香港地圖中，故原初大家覺得「希路道」有誤，認作「希慎道」，惟許先生對「希路道」有印象，而再請小思老師查明，後來幸獲香港掌故研究者鄭寶鴻先生佐證，「希路道」才得以證實，可見他工作上一絲不苟。再配合審慎的校稿功夫，《日記》經繁複的編輯工作後，出版指日可待。
《日記》除了編輯以外，設計更是功不可沒。設計師陳曦成先生匠心獨運，其設計作品往往別具心思。說回《日記》別錄的版式設計，因顧及資料的多樣性與複雜性，曦成得悉小思老師的要求後，將別錄內容主要分為圖片、文獻兩部分：圖片採用編年式，將逐年相關的人物照、藏書書影、藝術品、報紙報導等收錄，圖旁附上圖注與相應日記正文，層次分明之餘，亦凸顯葉氏藏書家、藝術愛好者、作家等身份，供予相關領域專家研究，更將葉氏生活連繫到社會層面，使《日記》更具時代意義；文獻方面因應資料在版面作靈活變化，加上本書裝訂採用穿線露脊膠裝，書本可度全面攤開，進而加強《日記》的可讀性。至於封面設計，更見設計者的構想與心思之積澱。曦成先以象徵時間的飛沙作為三冊封面的概念，反映葉氏日記蘊藏的記憶經年累月、聚沙成塔，至今成為時間的見證、歷史的印記。書盒為強化對葉氏的代表性，便從葉氏著名的鳳凰藏書票獲得靈感，設計概念由飛沙進化成火鳳凰，比喻葉氏千錘百鍊的文字與人生經歷，兩種元素合稱「火舞黃沙」，襯托出葉氏的優雅、穩重的文人氣質，既大氣又具吸引力。
葉靈鳳親自設計、使用的鳳凰藏書票
圖：香港三聯
綜合大家多年來的努力，《日記》終於在年浴火重生，對出版界是為大事，對文化界更是一大盛事。年眾人雖在疫症蔓延時，惟《日記》甫面世已獲中港文化界高度關注，教人倍感欣慰。這次能夠參與其中，合力重現一個有血有肉的葉靈鳳於讀者眼前，實屬榮幸。即使7年實在漫長，原來只要有心，時間不晚不早，剛剛好。
聯合出版集團年度好書
聚焦南來文人時代書寫，
折射香港社會文化縮影。
《葉靈鳳日記》
作者：葉靈鳳
策劃及箋者：盧瑋鑾
注者：張詠梅
責任編輯：許正旺
出版社：香港三聯
出版日期：年5月
葉靈鳳是內地與香港文化界知名人物，一生傳奇多彩。作為南來文人，他一九三八年來到香港，在此度過三十七年光陰。葉靈鳳日記一套三冊，橫跨一九四三至一九七四年，既是經年累月的記憶，亦是歷久彌新的見證，真實再現文人大家讀書、寫作及編輯生涯。加之盧瑋鑾及張詠梅的箋和注，有助讀者了解那些年香港的文藝脈絡與社會情態，可謂香港社會與文化發展變遷的縮影，富有學術研究價值。
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