“哈利波特系列”自传入中国以来受到广大好评，拥有一大批观众，尤其在儿童中，产生了很大的反响，中国儿童自小接受中国儿童文学的影响，唐诗、宋词、元曲、古典名著都或多或少的影响中国儿童，“哈利波特系列”的入侵，必然需要走一条魅力入侵的道路，只有故事本身好看，抓人眼球，让孩子产生浓厚的兴趣，中国儿童才能放下本土的作品去看外来作品。现当代社会中，中国文学处于一个比较低迷的状态中，在世界儿童文学的领域中，中国现当代儿童文学处于比较低落的、不温不火的阶段，中国的儿童文学图书市场一直被从欧美、日本、韩国引进的图书占据半壁江山。
近年来，随着新媒体技术的进步和网络的普及，中国儿童文学作品正在探索一个全新的商业化经营道路，中国儿童文学在发展过程中形成的：“书籍畅销——游戏——书籍再版——玩具及衍生产品——影视作品”产业链模式日渐成熟，在中国，有相当大一匹的本土儿童文学广受中国儿童的欢迎。《喜洋洋与灰太狼》、《赛尔号》、《洛克王国》、《查理九世》等等儿童文学作品的相继诞生和成功的商业运营模式，给儿童文学的发展壮大开辟了一条崭新的道路。在文学相对消泯、纸质出版业萧条的当下，中国儿童文学探索出来的生存之道给众多文学类型提供了可供借鉴的经验。儿童文学有其固有的个性和特点，中国儿童文学在发展的过程中存在很多的问题和不足。与世界儿童文学作品相比，中国儿童文学作品无论从思想还是故事上来看，都逊色不少。现当代中国知名儿童文学作者与J.K.罗琳相比，有很大的差别，这种差别来自于文化积淀和思想自由度。可以这么说，《哈利波特》系列塑造了一个魔幻世界和麻瓜世界共存的故事世界，现实社会的人理所当然的觉得自己是麻瓜世界的人，探望魔幻世界的神秘与神奇，无论老少，童心总是会伴随人的一声的，罗琳的作品在童心这个人类所共有的特性上，可以说是具有普世性的。